{"id":1894,"date":"2012-02-27T15:55:41","date_gmt":"2012-02-27T15:55:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.phuturama.de\/?p=1894"},"modified":"2012-03-01T20:02:51","modified_gmt":"2012-03-01T20:02:51","slug":"transmediale-2k12-incompatible","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.phuturama.de\/?p=1894","title":{"rendered":"transmediale 2k+12 “in\/compatible”"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

"Absolut in\/compatible:" Joshua Light Show featuring Manual G\u00f6ttsching (Ash Ra Tempel, ashra.com) \u2013 Highlight der erfolgreichen Festivalkooperation von tm2k+12 und CTM.12 und mit besonderem Engagement von der tm-Performance Kuratorin Sandra Naumann begleitet, CC: Kimberley Bianca (transmediale)<\/p><\/div>\n

Der Glamour der vergangenen Berlinale verstellt schon fast wieder die R\u00fcckschau auf die diesj\u00e4hrige 2k+12 transmediale \u2013 festival for digital art and culture berlin <\/em><\/strong>[1]<\/a>, die zum ersten Mal unter der neuen k\u00fcnstlerischer Leitung von Kristoffer Gansing nicht nur ein atmosph\u00e4risch vernehmlicher Erfolg gewesen ist.<\/strong><\/p>\n

Selbst tief und bisweilen mit DIY-Speditionst\u00e4tigkeiten mit dem inzwischen beinahe traditionellen c-base Partner Event [2]<\/a> verstrickt, kann ich vom Festival mit seinen immerhin sechs Programmsektionen (Ausstellung,\u00a0Videoprogramm, Konferenz, Performance-Programm, “reSource”-Initiative f\u00fcr “transmedial culture” und der Retrospektive in eigener Sache: “25 Jahre transmediale”) nur einige wenige Eindr\u00fccke vermitteln. Aber da geht es mir wie den Machern selbst. Da ich freundlicherweise am Donnerstag, den 23. Februar zu einer transmediale-Ausklangfeier in der Weddinger Panke [3]<\/a> vom Team eingeladen war, ergab sich aber die gute Gelegenheit, die individuellen\u00a0Erfahrungssplitter zu einem gr\u00f6\u00dferen ganzheitlichen Narrative zu f\u00fcgen.<\/p>\n

Grunds\u00e4tzlich ist dies der zweite gro\u00dfe Wechsel in der k\u00fcnstlerischen Leitung nach Andreas Broeckmann zu Stephen Kovats, den ich bei der transmediale aus der partnerschaftlichen Halbdistanz als c-base conceptioneer<\/em> miterleben durfte. Was ich mit dem Einstand des neuen k\u00fcnstlerischen Leiters Kristoffer Gansings verbinde, ist, dass das Festival der digitalen Lebenswirklichkeit des Publikums n\u00e4her gekommen ist, wie ich zumindest die Auftaktperformance QTzrk <\/em>von jon.satrom [4]<\/a> verstehe, die aus dem \u00fcblichen Reigen einer Er\u00f6ffnungszeremonie\u00a0seamlessly<\/em> in den allt\u00e4glichen Inkompatibilit\u00e4tswahnsinn der inzwischen ubiquit\u00e4r mehrheitsf\u00e4higen MacOS-Benutzeroberfl\u00e4che transgredierte.<\/p>\n

Anstelle gern \u00fcberstrapazierter k\u00fcnstlerischer Praxis syn\u00e4sthetischer Disruption und avantgardistischem \u00dcberw\u00e4ltigungsfuror mit oft medientechnologisch meist \u00fcberholten Stilanachronismen, die lautstark “Hier, ich bin Medienkunst!” riefen (ASCII-Art, OCR-Typo, 8-Bit-LowRes-Pixelartefakte FTW) ist der neue Ansatz, medienk\u00fcnstlerische Positionen aus der digitalen Sph\u00e4re der glitzernden App Economy und der l\u00e4ngst ubiquit\u00e4ren Cloud abzuleiten, sehr wohltuend und kritisch aktuell.<\/p>\n

Dieser Ansatz spiegelte sich auch in den viel beachteten grafischen Auftritt des Festivals von Manuel B\u00fcrger, Timm H\u00e4neke und Till Wiedeck mit Goldspiegelfolie, einem iPhone-App-geshapten Rahmenelement v\u00f6lliger Inhaltsleere und dem h\u00e4ufigen Einsatz blauwei\u00dfem Himmelsgew\u00f6lks auf der insbesondere dem Festivalmotto “in\/compatible” mimetisch nacheifernden Website.<\/p>\n

Eine generelle R\u00fcckbesinnung scheint mir zu sein, dass \u00a7Medienkunst<\/em> wieder formal definiert ist als k\u00fcnstlerische Auseinandersetzung mit den spezifischen Gegebenheiten des Ausdrucksmaterials und nicht in erster Linie als themenspezifisch inhaltliche Kategorie, wie es Stephen Kovats gef\u00f6rdert hat, der damit bewusst das Risiko von Flops (Deep North, 2009) und Tops (Futurity Now!, 2010) in der Gesamtausrichtung eingegangen ist.<\/p>\n

Mir scheint dies in Abgrenzung zu den traditionellen am Kunstmarkt und in der Museumslandschaft wesentlich etablierten Kunstbereichen wie Malerei, Graphik oder Bildhauerei ganz konsequent: Medienkunst macht halt was mit Medien.<\/p>\n

[1] Offizielle Website der <\/a>transmediale \u2013 festival for digital art and culture berlin
\n<\/a>[2] c-base Microsite zum 2012 transmediale Partner Event \u201cbe future in\/compatible\u201d
\n<\/a>[3] “panke \u2013 a stream of ideas” \u2013 Ein Club im Wedding, der das besondere Berlin-Gef\u00fchl verinnerlicht
\n<\/a>[4] QTzrk<\/em> by jon.satrom (via transmediale-Website<\/a>)<\/p>\n

Disclaimer:<\/em> Ich war nicht nur \u00fcber die c-base Kooperation dieses Jahr mit dem Festival verbunden gewesen, sondern als “Adludicator” f\u00fcr die von Mark Butler geleitete Veranstaltung Zombie Play in the Ludic Salon: reSourcing an Exquisite Media Corpse<\/a><\/em> am Sonntag, 5. Februar 2012 von der reSource-Kuratorin und Programmverantwortlichen Tatiana Bazichelli eingeladen worden. Herzlichen Dank daf\u00fcr, dies war eine sehr sch\u00f6ne Veranstaltungin der besonderen Form des “Presentation Flows” <\/em>nach Vorbild des Cadavre Exquis<\/em>:<\/p>\n

“Exquisite corpse, also known as exquisite cadaver (from the original French term cadavre exquis) or rotating corpse, is a method by which a collection of words or images is collectively assembled.”<\/em> (WP)<\/a><\/p><\/blockquote>\n

Zum Ausklang hier ein Ausschnitt vom Auftritt der Joshua Light Show ft. Manuel G\u00f6ttsching vom Samstag, den 4. Februar 2012, von dem auch das obige Aufmacher-Foto von Kimberley Bianca stammt (mehr auf flickr.com<\/a>):<\/p>\n

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